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ustement sur l'etat de choses qui est en train de disparaitre. Pour la diction, le mal vient donc de ce que ces critiques admettent une langue de theatre. Leur theorie est qu'on ne doit pas parler sur les planches comme dans l'existence quotidienne; et, pour appuyer cette facon de voir, ils prennent des exemples dans la tradition, dans ce qui se passait hier et dans ce qui se passe aujourd'hui encore, sans tenir compte du mouvement naturaliste dont l'ouvrage de M. Jullien nous permet de constater les etapes. Comprenez donc qu'il n'y a pas absolument de langue de theatre; il y a eu une rhetorique qui s'est affaiblie de plus en plus et qui est en train de disparaitre, voila les faits. Si vous comparez un instant la declamation des comediens sous Louis XIV a celle de Lekain, et si vous comparez la declamation de Lekain a celle des artistes de nos jours, vous etablirez nettement les phases de la melopee tragique aboutissant a notre recherche du ton juste et naturel, du cri vrai. Des lors, la langue de theatre, cette langue plus sonore, disparait. Nous allons a la simplicite, au mot exact, dit sans emphase, tout naturellement. Et que d'exemples, si je ne devais me borner! Voyez la puissance de Geoffroy sur le public, tout son talent est dans sa nature; il prend le public parce qu'il parle a la scene comme il parle chez lui. Quand la phrase sort de l'ordinaire, il ne peut plus la prononcer, l'auteur doit en chercher une autre. Voila la condamnation radicale de la pretendue langue de theatre. D'ailleurs, suivez la diction d'un acteur de talent, et etudiez le public: les applaudissements partent, la salle s'enthousiasme, lorsqu'un accent de verite a donne aux mots prononces la valeur exacte qu'ils doivent avoir. Tous les grands triomphes de la scene sont des victoires sur la convention. Helas! oui, il y a une langue de theatre: ce sont ces cliches, ces platitudes vibrantes, ces mots creux qui roulent comme des tonneaux vides, toute cette insupportable rhetorique de nos vaudevilles et de nos drames, qui commence a faire sourire. Il serait bien interessant d'etudier la question du style chez les auteurs de talent comme MM. Augier, Dumas et Sardou; j'aurais beaucoup a critiquer, surtout chez les deux derniers, qui ont une langue de convention, une langue a eux qu'ils mettent dans la bouche de tous leurs personnages, hommes, femmes, enfants, vieillards, tous les sexes et tous les ages. Cela me parait facheux, car chaque caracte
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